按照流程,“马识途”、“王火”等大家在主持人的介绍下,向新人作家寄语,而台下众人则用掌声表示欢迎。
之后宣布这次研讨会的主题:战争,尤其是南方边境的冲突战争。
这个主题已经流传了出去,众人早已知晓。余切的小说《我和他们在一起》已经写了个开头。
马识途主动说明为什么要选择“战争”该主题,他简单重复了一遍当时在编辑室的争论。
然后话锋一转,谈到了文学的作用:
“文学有两个作用,一个是满足大众的精神文化需求,另一个是在意识形态上进行恰当的引导,希望你们以后写出来的作品能兼而有之。”
“有人会问,表达自我也很重要,描述自己过得不好,也很重要,你不让我说,这不公平……确实,这不公平,但大家都拿着国家的津贴,这钱又来自于群众,工人抠的螺丝钉,农民抠的苞谷粒……从他们吃的用的里面抠出来的。”
“所以,群众是我们的衣食父母,写文章首先要满足群众的需要。”
“群众需要你反思的时候,你就反思,现在时代变了,群众都向前看了,你当然也可以发你自己的牢骚嘛,但是要适度,主要是向前看!”
马识途这番观点倒是很像写网文的。
抛开那些带有时代特色的词,马识途的话可以总结为“我是个写小说的,我也只是个写小说的。”
所以,一切向读者老爷的需求看齐。
现今伤痕文学是大势,最少还有两年才能转弯,马识途却能提前点出来。
一些作家有“我就是民”,然后“为民请命”的想法,等到作品不受欢迎的时候又气急败坏,认为“我把你们宠坏了”,或是批评衣食父母“思想配得上苦难”。
如果从过去的经历来讲,马识途比很多人有资格写伤痕文,他最有名的作品《夜谭十记》前后经过四十年,文稿几度丢失,但是在过去几年,疗养院的马识途最终还是选择了重写《夜谭十记》,其中的《盗官记》在许多年后被改编为电影《让子弹飞》。
而对于这本书文稿的离奇遭遇,以及本人的遭遇,马识途本人只是在后记中轻飘飘的提了一笔:“我和我文稿的命运是大家都可以想见的……它几经劫难,终于获得了出世的权利。”
在104岁的时候,因为和原人民出版社的总编辑的约定,《夜谭十记》得有个续集,于是马识途开始了《夜谭续记》的写作,完成后,马识途已经106岁。
他和上古年间的作家是同一个时代的人物,当过正儿八经的地下党,却活到了带货直播的2024年,真真是活化石。
完成《夜谭续记》后几年,马识途也许是耗光了生命力,就此离去。
除了马识途,其他人亦有对青年作家的寄语,最后一个人是《红岩》杂志的总编辑黄兴邦。
这个人随便扯了几句场面话,就开始问:“余切老师来没来?”
台下一片人头耸动。
大家左右张望,“余切”是谁?
阿莱惊呆了,指着余切说不出话。
人群中有人伸出手。
于是黄兴邦放心了,他说,“请余老师到前台来。”
在黄兴邦的内心活动中,他想过余切会是一个什么样的人,黄兴邦是阅人无数的老编辑,根据文风来识人,这是他无可避免的本能,也是乐趣。
犹如八十年代举办的蒙面歌王比赛,只是,是鸽王不是歌王,猜的是文字,而不是歌喉。
老作家们的马甲太多了,仅仅李尧棠一人,就有七八个马甲。而熟稔的编辑,偏偏可以看一段话,猜到是哪个作家。
余切首先可能是乡村教师、基层公务员、国企职工一类的摸鱼选手。
因为这一时期大量作家出自此身份,要写作,首先得空出脑子,要空出脑子,首先不能在地里、厂里干重活。
也就是说,你首先得不事生产靠公家养着,然后你才能写出好东西。
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