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第80章(第1页)

虽然进入这样的时代,纽约的建筑师还是没有找到自己的风格。就像十九世纪初一样,希腊式、罗马式、埃及式、中世纪哥德式的风格,都参杂在高层大楼里,各自争鸣。

为这种状况画上休止符、让美国的摩天大楼归于一宗的,就是一九二五年的巴黎万国博览会。这里要介绍一种叫做&ldo;装饰艺术(artde)&rdo;的新设计法,对于所谓摩天大楼这种前所未闻的最新科学、以及由这些大楼群聚所形成的景观,它可以说是独一无二的彻底解答。&ldo;装饰艺术&rdo;为纽约建筑师的感性带来决定性的影响,他们从这波热潮中得到了强烈的能量。

就这样,二〇年代到三〇年代的曼哈顿,诞生了很多以&ldo;装饰艺术&rdo;为主轴的摩天大楼,美国制造的摩天大楼群,至此终于有了独自的形象,形成了文化。这个时期,纽约建筑界以稳定的步伐陆续推出许多杰作,如克莱斯勒大厦、帝国大厦都是登峰造极之作。

新艺术(artnouveau)是受日本的浮世绘影响而产生,用了相当多生物的有机曲线,而&ldo;装饰艺术&rdo;则是由&ldo;新艺术&rdo;的反动下英语而生。在构图的概念下加以切割铁板、玻璃、石材等工业用素材,呈现出最简约的形式,并大量生产,以此让各种材质达到最大程度的灵活运用。因此,构图上使用的线条,都是标准的直线或圆规画出的图形,而由这些图形所组成机械般设计图似条理分明的空间,仍需把经过构图过的装饰图案作适度的配置。因此在堪称极致工业产品的高层建筑物里,也深受装饰艺术风格影响。

这个方法,以现今的眼光来看,仍完全属于装饰取向的范畴,充满艺术家的自我风格。高层大楼不能装饰得像凡尔赛宫,所以把装饰图案的线条以类似窗户、棱线的制图构想做了整理。就算做了构图式的整理,内部的装饰图案本身,有时也会充满不逊于巴洛克或洛可可的贵族趣味,有过之而无不及。在制图式的整体结构中,又要适量安排这些过度装饰图案的做法,相信很多本格派作家都心有戚戚焉吧。

三〇年代,曼哈顿岛因为建造完成了无数栋以&ldo;装饰艺术&rdo;为同一主轴的摩天大楼,变得十分庄严神圣而美里,让世界任何城市都望尘莫及。先进的地下铁、中央公园、百老汇的歌剧院,再加上四处林立的摩天大楼,让曼哈顿成为世界最进步、最美丽,不允许其他城市追随,展现出挑战成功的乐园,成为灿烂辉煌的大都会。

这是我个人的感想,这个时代的曼哈顿,是最能引起我思乡情绪的美好城市,也是最美好的时代。当时唯有这座全世界望尘莫及的岩石岛上,才耸立着属于装饰艺术,宛如装饰用的巨大石器般之直达天厅的美丽高塔。日本费了半个世纪才开始追赶,建造伸向天际的尖塔群。

二十一世纪的某个夏天,来自日本的我走在此地,发现原本辉煌无比的未来,早已经成了古色苍然。眼前这个令我怀念得紧的古老景象,对此刻的我而言即是&ldo;未来&rdo;,我感觉到自己终于回到&ldo;未来&rdo;,内心百感交集。

二十世纪初期,地下铁是远比马车进步许多的最先进交通工具,当时还没有时刻表,以今天二十一世纪的眼光来看,当时的列车简陋得像走在平地的缆车,充其量只是载人用的台车罢了。充满涂鸦的车厢,和月台一样狭窄、阴暗。想要转乘对面月台的电车,还要走出月台横越马路才行。当时也没有冷气,地下车站闷热不已,到处充满刺鼻的尿骚味,熏得让人受不了。

早在巴黎的万国博览会开始之后,&ldo;装饰艺术&rdo;的曼哈顿也随之成了老古董。美国建筑师密斯?凡?德罗(dwigiesvanderrohe)在一九二〇年代就主张用钢铁和玻璃建造摩天大楼,此时钢铁的骨架构早已经够坚固,不再需要石头堆砌的墙壁补强。

同时,欧洲建筑师科比西埃(lerbier)也针对纽约提出了&ldo;三百万人的现代都市&rdo;计划。计划中所提倡的建筑风格,不像美式思想过于彰显自我,还融合了欧风而形成隐晦的独特氛围;不再以建筑本体作设计构思,尽可能保留更多绿地,同时也兼顾包容整体都市,进而对高楼建筑做有计划的配置。这和密斯提到具设计感新颖的玻璃大楼有着类似的概念。

一九五八年,密斯?凡?德罗和菲力普?强生共同设计、采用钢铁和玻璃建造的西格拉姆大厦,终于屹立在曼哈顿。西格拉姆大厦不仅保有&ldo;装饰艺术&rdo;的样式,还废除了一切赘饰,是个只由直线和面构成的巨大玻璃盒。

由于摩天大楼群如雨后春笋,一般市民开始对日照权产生危机感,因此市政府当局设计了所谓&ldo;区域划分法&rdo;(zong法)的斜线限制;然而这个限制仅止于占满整个腹地的大楼,若是只占了四分之一部分的建筑物则不受此限。因此,密斯只使用腹地的四分之一盖玻璃大厦,籍此来排除斜线限制所要求的地界线后退(setback,阶梯状的壁面)。棱线从地面到屋顶呈单纯的垂直线,空旷的腹地则当作广场提供给市民使用。

这种极力压抑自我表现的极简美感,隐密度高又有气派,同时还提供广场给市民,在在让纽约建筑师感受到强烈的震撼。此后,曼哈顿的高层建筑业界救灾一夕之间变了天。

西格拉姆大厦和密斯的名言&ldo;lessisore(唯有更少的表现,才能呈现更多)&rdo;一样有名,让纽约的高楼社群感受重大变革。后来,这个变化与接下来的简洁作品群的运动,就被称为&ldo;odern(现代)&rdo;。

耗工费时堆砌石块的装饰艺术被束之高阁;细长、造型简单、像水晶般光滑闪耀的&ldo;现代&rdo;盒子,像水牛群一样充满了曼哈顿岛。

&ldo;装饰艺术&rdo;原本就是以整顿过度装饰为方针所产生的潮流,之后更精益求精,将建筑精简到极致,把大楼构筑的诸要素限缩到必要的最小程度,也只是时间的问题而已。之后,就连施工的方法也会经过统整,节省无谓的浪费,连细节部分都规格化。虽然密斯所参透的方法颇具革命性,不过这也可以说是大时代下必然的结果。

虽然不得已,但这样的建筑方式在材料方面,除了钢铁和玻璃并没有新的发明。在汰旧换新之下,随之而来的大量生产,当然让材料费的成本降低,并利于推动施工的合理化,也压低了施工天数和工资。所以建筑界越来越无法离开这种聪明的方法,及其所带来的美好状况。结果,外观极为相似的没有个性的作品大量出现;不久,区域划分法的斜线限制废除,也助长了这种情势的发展。

密斯领先群伦的作品是无可挑剔的杰作,但追随者的作品群里,却开始混杂构思草率、毫无创意的无聊作品。于是曼哈顿的高楼,虽然高度比进入&ldo;现代&rdo;之前更高,却丧失以往气势磅礴的高贵,开始埋没在其他各国采用相同方法追赶,那些新兴现代都市的平等主义之中。

对于这样的情况,建筑界开始反省,一九六三年旧泛美大楼出现,是一栋八角形的建筑。七三年的贸易中心大楼,舍弃钢铁的骨架结构,采取在墙面排列无数支柱、分散全部重量的划时代构造。七七年的花旗银行中心,再度发挥这种结构,墙面的支柱立在中央,而不是四个角落;屋顶部分则极为陡峭。

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