第898章最新章节，第1页_文豪的悠闲人生免费全文阅读

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面条、饺子、武功秘笈，包括四合院，全是中国文化的内容。

为什么中国元素在好莱坞影片里不但没有文化折扣，反而成了文化卖点？

我们必须要反思人家的故事手法、故事策略和话语方式，最最重要的就是用了普适价值来包装。

我们传统文化里的“花木兰”是忠和孝。

忠，不是爱国，是忠君，就是讴歌独裁，讴歌皇权，这是反普适价值的；孝，是夫权、父权社会里的一种美德，跟现代价值观格格不入。

好莱坞《花木兰》传达的则是自我实现、男女平等、女权主义。

《末代皇帝》人家是从大文化的视野拍，从人类故事的视野拍，我们的宫廷戏，包括《甄嬛传》，都是什么样的价值？

黑价值、负智慧、负能量，怎么可能传扬出去？

哈姆雷特的悲剧故事，好莱坞拍成《狮子王》，风靡全球；中国拍成《夜宴》，在海外却血本无归。

道理是一样的，我们不自觉地就把自己的价值观融合到里面去了。

南方周末：要怎么学会讲“人类故事”？

“我们不会讲故事，只能先让人家来讲好。”

好莱坞制片人汤姆·德桑托2012年来中国，计划开发《封神榜》三部曲，斥资10个亿，到现在还在开发。

梦工场将和中影合拍《藏地密码》，还有吕克·贝松加盟《狼图腾》。

选择合拍，拍出来就会是全球化的电影产品，而不仅仅是个中国故事。

从电影商业的角度，就跟买基金一样的。

这个基金你买了，你别管基金是谁主导的，能让你赚钱就行。

想当年胡总书记都承认西强我弱，我们就是弱势文化，所以我们必须要借船出海。

“能驱动海外的导演，中国内地一个都没有。”

对中，国电影而言，海外市场主要可以分为三大板块：亚太、北美和欧洲。

在不少人看来，北美市场其实是最不可能的市场。

好莱坞影片永远占北美市场97以上，进口影片最多占3，而且多在小众的艺术院线。

那3里面也有四分之三是英国电影。

那么你们可能就会问了，张艺某、陈恺歌、江文、冯晓刚这些导演在海外有没有号召力？

回答就是：明星驱动是好莱坞大片最主要的驱动机制，再一个就是导演驱动。

能够驱动的导演就几个，斯皮尔伯格、詹姆斯·卡梅隆、马丁·斯科塞斯、乔治·卢卡斯。

更多是故事驱动。

把所有的驱动加上去才是顶级大片。

像《泰坦尼克号》、《阿凡达》是导演驱动、故事驱动，加上奇观驱动。

像《后天》、《龙卷风》，主要是奇观驱动和故事驱动。

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