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第70章 徐渭这个人（第1页）

徐渭是个大牛人，什么是牛人？

清代郑板桥曾刻一印，自称“青藤门下走狗”。

齐白石则有句：“青藤、雪个、大涤子之画，能横涂纵抹，余心极服之，恨不生前三百年，为诸君磨墨理纸。”

这里的青藤指的明末文学家、书画家、戏曲家徐渭，字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生，徐渭特别喜欢给自己取名字。面对怀才不遇的遭遇，徐渭将抑制不住的才气发泄在绘画创作中。

在文学方面，徐渭诗歌创作有鲜明个性和深刻情感表达。诗风豪迈奔放，善发个人情感，不拘泥传统诗歌形式和格律。他诗歌内容广泛，有咏史抒怀，有山水田园，更有反映社会现实以及个人遭遇的作品。诗作在嘉靖年不为主流接受，但却因其独特艺术魅力以及深刻的思想内涵，对后世产生极为深远的影响。

在书法领域，徐渭以狂草书法闻名。书法用笔大胆放纵，充满动感力度，展现了他的豪放不羁。独树一帜的书法风格，打破明代书坛的沉闷，为中晚明书法注入新的血液，也对后世书法产生了重要影响。徐渭与“书圣”王羲之同为山阴人，他十分仰慕王羲之，对其法帖心追手摹，但是在徐渭的书法作品中，却很少看到王系书风的趣味，反而更多地感觉到米芾的影子。

在书法理论方面，徐渭也卓有建树。陶望龄说他“论书主于用笔，大概仿诸米氏”，其实并未能概其全。徐渭的书论，仍有其独到的观照视角。除陶氏所言“主于用笔”之外，更在书法的个性、格调、前途等诸多方面都有独特见解

在绘画方面，徐渭是“大写意”画派开创者之一。画作以水墨花卉着名，简练富有表现力，注重捕捉对象精神特质，非单纯的形象。画作常常以残荷败菊为题，透过这衰败的自然景象，传达出一种超然物外的美学追求。

在戏剧创作方面，徐渭杂剧集《四声猿》包含《狂鼓史》《翠乡梦》《雌木兰》以及《女状元》四个相互独立的戏剧作品。语言生动和情节曲折，艺术价值很高，观赏性十足。

当然周博仁对这些只是知道个大概，但是徐文长有个八卦的事情不得不说。

徐渭一生中共有四次婚姻。

第一任妻子潘氏，徐渭在考取秀才后不久，迎娶了潘克敬之女为妻，并入赘潘家。尽管徐渭当时没有财产，但潘克敬看中了他的才华，主动提出嫁女。两人的婚姻生活恩爱，但不幸的是，潘氏体弱多病，在生下儿子后不久便去世了，年仅十九岁。徐渭对此段婚姻念念不忘，他在《亡妻潘墓志铭》中表达了对潘氏的深情怀念。

第二任妻子胡氏，在潘氏去世三年后，徐渭在杭州娶胡氏为妻。起初，两人的关系和谐，但后来因为婆媳矛盾等问题，两人的关系恶化。徐渭对胡氏的评价并不高，最终两人分手。

第三任妻子王氏，徐渭与王氏的婚姻非常短暂，只维持了几个月。徐渭对王氏的评价极为负面，认为她“劣甚”，并表示对她的恨意一直未能释怀。

第四任妻子张氏，徐渭在四十一岁时，由胡宗宪介绍迎娶张氏为继室。张氏为徐渭生下第二个儿子徐枳。然而，徐渭在一次精神错乱的状态下，怀疑张氏与他人有染，最终导致他杀害了张氏，不仅导致了他的精神崩溃，还让他遭受了牢狱之灾，被判入狱七年。

周博仁跟着徐渭走了一小段路，正在想着开场白，忽然徐渭回过头：“这位兄台跟着我作甚？”

好家伙，周博仁直呼好家伙，旁边都是人，凭什么说自己跟着他？

眼见躲不过去，周博仁只好拱手道：“在下周振南，听闻兄台自报家门，可是参加了柯亭、皋埠、龛山等地的战役的徐渭徐文长？”

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